为了契合这个角色，王景春用一个月时间减了30斤，把自己全身心投入到人物中。 “这不是一部电影，它讲的就是当下的现实，是生活”。在开拍前，他与导演王小帅一起去接触了很多与剧本中类似的失独家庭。“我最大的灵感来源就是生活。”电影花了3个小时，将两个家庭、两代人的爱与痛，通过平淡的生活细节表现，他将中国人那种对家庭的特殊情感融入其中，用最生活化的方式来表现刘耀军的心路。没有激烈的戏剧冲突，却让很多观众越到后面越抹眼泪，王景春觉得，这就是生活的力量。“人要有点烟火气，演员也一样，不要觉得你多牛，还是得贴近生活。”

　　影片令人称道的是王景春和咏梅在戏里的默契，想给老伴扣上拉锁伸出去又缩回的手，老夫老妻间的那种不可言说的意会、扶持，简直传神，“下意识碰撞，很多戏都是完全即兴就过了。机器一支，导演就不管了，你们就来吧。很多戏就是即兴的，有时演完后‘呜’哭一会儿接着演，有时琢磨一下，就再来一下。”在他看来，这种默契源于“在景里生活起来”。

　　“生活戏需要有缜密的设计，仔细的分析。场与场的衔接，人物关系的处理，内心感觉都要分析得非常细，这是理性的。感性的是需要把人物长在自己身上，生活起来怎么演怎么是。”

　　爱生活的王景春，特别喜欢脚挨地的感觉，“离生活近是特别好的一件事，生活是我创作的源泉。” 他有很多各个行业的朋友，“光圈子里的不行，得跟老百姓一起玩呀，小的时候我上过技校、也站过柜台，这都挺好，还算有生活吧。”

　　从2017年9月开机到12月杀青，别看拍摄完有一段时间了，难忘的事王景春一下子就能倒出来，“抱咏梅奔跑那场戏，前前后后拍了5天啊。咏梅那块也不小，幸亏我以前锻炼的还不错，有点肌肉。后来一听‘再来一次’咏梅就紧张，抱着她就想替我使劲，她越使劲我受劲越大。最后一天都拍到夜里两点多了， 听到‘过了’全组都欢呼，我的左胳膊第三天就拉伤了，最后都抬不起来了 。”还有一件趣事，为了使王源找到叛逆的感觉，进组一见面王景春就故意冷落王源，“不搭理他，给他搞一些压力，让他叛逆起来，让他恨我讨厌我。”这招挺见效，当时王源就明白了王景春的良苦用心，父子对峙的那场戏王源的情绪表现得特别到位，“我们爷俩挺好的，休息的时候他总爱跑到我房间里来聊天。”

　　“好长时间不见，老爹”

　　王景春出生于新疆，从小在阿勒泰长大，他视新疆为自己的“根”，成长的记忆是抹不掉的，根上的东西也是抹不掉的。除了戈壁、草原的辽阔，他更迷恋新疆的人。“虽说成长的地方小，可人情味特别足。谁都知道谁，特别热情。尤其是一到过年，要买很多很多的糖，每天都有拜年的人。进门的桌子上永远摆着菜，一定要吃两口菜、喝两口酒。小孩也要跟着大人去拜年，库尔班节也一样，要去拜年。”

　　新疆给他的最大的影响，是讲“礼行”，礼，是礼貌、讲理；行，就是行动。“礼行”就是做人做事特别讲究“规矩”，对朋友、老人、孩子，都有一套规矩。“你扛了一袋土豆走不动了，在路边歇会，就会有人走过来帮你扛回家去；街上有个老人行动不便，马上就会有人去扶。小孩打架，旁边过来一个老人，喊一声，马上孩子就不打了……只要谁有个什么事儿，哪怕是街上的陌生人，大家都很热情地去帮忙。”

　　王景春在影片中所流露出的如山般坚毅的父爱，让不少观众想到自己和父亲的经历。父亲对他影响最大的，是老一辈人对祖国对单位那种强烈的责任感与使命感。“我父亲是军人，长年在边防一线，他申请去的是最苦的红山嘴边防站。这个边防站在全军队也是有名的，每年大雪封山的时间都在8个月以上，上下山都特别苦。他们要先开车开到喇嘛昭，然后骑马，骑到席丹河大坝，从那儿踩滑雪板上去。就在这样一个艰苦的地方，我父亲待了整整17年。”他记得特别清楚，“小时候我父亲动不动就走了，一整个冬天都不在家，我妈一个人把我和弟弟拉扯大。”

　　王景春笑言，“我和父亲是特别传统的那种父子关系，老子就是老子，儿子就是儿子。从小出了错不问原因，先把我打一顿。”小时候他很不理解，“凭什么呀，是别人先招的我呀。”青春期的王景春一度很叛逆，因为转学在学校老挨打、老被欺负，还总被老师找，不想上学了，甚至还曾经离家出走过，“本来想去吐鲁番找我表哥，在一个长途车站被我妈我舅抓回来了，一顿打。”电影中星星离家那场戏，有一句两个男人之间的对话“在外面遇到事，别忘了我是怎么打你的”就是王景春现场有感而加的。 “从小我就比较喜欢艺术，那时候喜欢跳舞、排节目，十几岁的时候就想过从事表演行业。可那时候父亲就希望我上大学，踏踏实实的。当时的我很叛逆，不愿意按照他给我规划的这条路去走，就想走我自己想走的路，想去学电影。”