《纳布科》中希伯来人的合唱《飞吧，思想，乘着金色的翅膀》流传着这样一个故事：在米兰演出时，意大利大部分领土处于奥地利人控制下，观众被歌声中被驱逐的奴隶哀悼失去的故土而感同身受，要求返场时再唱一遍。当时返场是被禁止的，因此这一举动被赋予重大意义。也有人提出过不同观点，认为当时返场时演唱的是一首犹太奴隶感谢上帝拯救的歌曲。1861年意大利统一后，威尔第早期很多歌剧都被重新解读，认为是“统一”作品，暗含了革命信息。“威尔第万岁”（Viva VERDI）的口号源自1859年，“威尔第”是个双关语，VERDI正是意大利国王维克托·艾曼努尔的缩略语。

　　伙伴

　　意大利歌剧词作者范切斯科·玛利亚·皮亚威（Francesco Maria Piave），与威尔第合作过10部作品，包括《麦克白》《弄臣》《茶花女》等。皮亚威还是威尼斯凤凰剧院和米兰斯卡拉剧院的驻院诗人和舞台经理。他丰富的舞台管理经验和作为一个磋商者的技巧，使得他与威尔第能合作很多年。

　　当《弄臣》受到威尼斯审查时，威尔第曾写信给皮亚威称：“就算把威尼斯折腾个底朝天也要让审查官通过这个主题。”

　　第一

　　根据歌剧数据库Operabase2012年统计，《茶花女》排名最常演的歌剧第一名。《茶花女》首演于1853年3月6日的威尼斯凤凰歌剧院。“昨晚《茶花女》失败了。是我的错误还是演员的错误？时间会回答。”这封写给他的朋友意大利作曲家、指挥和声乐老师Donnino Emanuele Muzio的信，成了威尔第最有名的一封信。因为剧院的要求，《茶花女》主角由女高音范妮·萨尔维尼-多那特利（Fanny Salvini-Donatelli）出演，而当时已38岁的女高音，也比较肥胖，要演年轻的瓦莱丽不具说服力。

　　挚爱

　　第一任妻子玛格丽特·巴列兹去世后，19世纪40年代中期，威尔第和女高音朱塞皮娜·斯特雷波尼（Giuseppina Strepponi）传出绯闻。他们同居的新闻曾是轰动一时的丑闻。尽管如此，威尔第还是和斯特雷波尼于1859年8月29日结婚了。

　　很多人认为，威尔第早期的成功与她分不开。被威尔第称为“艺术生涯开始”的《纳布科》就是由斯特雷波尼出演女主角。斯特雷波尼去世后，威尔第为了纪念她，在米兰设立了一个专为退休音乐家所设立的休憩之所。威尔第逝世后，葬于此地。

　　对手

　　威尔第与另一位歌剧大师德国作曲家理查德·瓦格纳同年出生，又是两种不同音乐风格的引领者，看上去两人应该彼此憎恨。他们从没有见过面。威尔第很少评论瓦格纳和瓦格纳的音乐，也没什么好话，威尔第曾写道：“他总是没必要地选择一条没人走的路，尝试飞往的那条路，是一个理性的人能走得更好的路。”但是威尔第在听到瓦格纳去世的消息时，还是发出了哀叹：“悲伤，悲伤，悲伤。一个将永留艺术史最具影响力的名字。”而瓦格纳对威尔第的评论，只有一条非常有名，就是瓦格纳听完威尔第的《安魂曲》后，称“我最好什么都不要说。”

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