何小沁：这不是一部会像《小丑》一样所有人看完都会很兴奋的电影，可能需要一段消化理解、交流讨论的时间。我跟一些记者交流，大家相对都比较平静，我采访的外国记者都对巩俐赞誉有加，可能他们对巩俐的呼声要大过电影本身，因为电影信息量对他们来说略微过载了，而巩俐的出彩是显而易见的。

　　《兰心大剧院》当然是一部水准之上的作品，但个人认为在娄烨所有的作品序列当中不算特别突出。

　　刘敏：面对一部影片的评价是一个挺复杂的事情，因为根据你要看的影片的内容，它要传达的东西，在不同国家、文化背景的电影人眼里，理解是不一样的。 

　　可能共通的一些题材好理解，但到了和某一个国家的文化历史背景紧密连接的电影，如果对背景知识了解得欠缺一点，理解起来可能就会漏掉很多信息，我想这可能就是娄烨这部影片的情况。因为里面有大量中国历史背景的东西，可能外国记者他不能全部理解到，他们的反响可能就和中国记者不能完全站在一条线上，理解起来会有一些偏差。 

　　唐小万：我很同意刚才刘敏老师说的，外国人看这部电影会有比较大的理解障碍，我看的两场里面都有不少外国记者提前离场，可能因为确实看不下去，需要有历史上面的一些了解。

　　至于在整个电影节片子里面的位置，我觉得不太好说。喜欢的人肯定还是会挺喜欢的，如果能get到娄烨的那种艺术表达和他的风格的话，其他人我就不太乐观了。

　　何小沁：一个中国记者说，她遇到一个法国记者，看完电影还是不太理解什么叫“法租界”，她就震惊了。更何况片中还有那么多地下势力盘根错节。

　　梵一：《兰心大剧院》在威尼斯首映当天顺便宣布了档期，定档在了今年12月7号，是珍珠港袭击事件和太平洋战争爆发的纪念日。大家对这部电影的票房会有怎样的预期？

　　不过我先介绍一下，娄烨也有好几部片子在国内上映过，《推拿》拿到了1300多万的票房，《风雨云》止步于6400多万，《兰心大剧院》会有新的突破吗？

　　何小沁：年初有过一个《地球最后的夜晚》，让我看到艺术电影票房有希望破圈，但大众对极致艺术片风格的接受度还不是很高。《南方车站的聚会》和《兰心大剧院》都有强大的明星阵容，我个人猜测可能有一个尚且不错的打底，比如五千万到一个亿，但更高就不好说了。

　　刘敏：票房具体数字我无法预测，这个影片在国内肯定是有一定门槛的，但它有这么强大的卡司，如果宣传能够做到针对性准确的有效引导，也许也会有一些意想不到的好成绩。

　　唐小万：我个人是觉得不太乐观，今年比较特殊，有两部娄烨的电影上映，那我觉得《兰心大剧院》可能不会比《风雨云》有太大改观。黑白摄影，而且是很多地方看不清人的那种黑白，还有历史背景等等，都会造成观影的障碍，比描绘当代生活的《风雨云》对观众来说障碍更大。

　　梵一：我觉得不能孤立地去看，当你打量这个形式时，你一定要去看它的内容是什么，基于它的内容去看形式是否符合。阿巴斯的一个观点是，内容当然是要大于形式的，但是当形式做到极致之后，形式本身就成了内容。可是他这种理解本身就无比突出了内容这个东西，我个人是完全赞同他的。

　　梵一：最后，我来提一个比较宏大的问题，《兰心大剧院》定档12月7日，《南方车站的聚会》也定档那个时候。 

　　我们可以发现，这几年中国电影比较有特色的一个事情是类型片的兴起，尤其犯罪题材的类型片，不断被欧洲三大电影节注意，《白日焰火》也拿到了柏林电影节最高荣誉金熊奖。

　　我想请问各位，怎么去看这样的一个现象，以及中国电影这样一个阶段？

　　何小沁：我觉得这是在艺术与商业中间一种权衡的选择吧，因为这些导演到电影节拿奖是一方面，回国以后还要考虑票房，所以他们综合之下选择了这样一种方式。跟其他商业类型片相比，犯罪片既能挖掘出人性深度，同时又非常有刺激性和可看性，深度影迷和普通观众各自都能找到乐趣。 

　　刘敏：娄烨导演聊到过偶然和必然的关系，现在这两个片子前后仅差一天在国内上映，看起来挺偶然，但是我觉得在偶然中存在的必然也蛮有意思。它们两个都是今年入围三大国际电影节的类型片，中国的类型片很多，但是类型和艺术创新结合得非常好的作品其实并不多。