时光网威尼斯讯　1937年到1941年的上海，一直有着“孤岛”之称，在日军侵华后，一些受国际掌控的区域被称为“英法租界”，充斥着间谍和汉奸，而这也正是娄烨导演的黑白片新作《兰心大剧院》中，发生于1941年的故事背景。

　　娄烨是中国最有名的导演之一，同时也是“第六代”导演中最不墨守成规的一位。《兰心大剧院》如同一道明亮的光束，将与2000年《苏州河》中周迅一人分饰“两角”有些相似的点子，照射出了不一样的光彩。

　　“最终我们爱的还是欲望本身，而不是欲望背后的诉求，”尼采曾写道。《兰心大剧院》将这些字句摆在银幕上，却又将其拆散。只是这次，这话承载的后果要致命得多——娄烨将一个关于小时代、小流氓的小故事，升级到了史诗般的高度，片中的间谍们和电影明星并没有意识到，自己可能有能力改变日本偷袭美国夏威夷珍珠港的计划。

　　《兰心大剧院》有着一张无可否认的王牌，它的名字就是巩俐。如今已53岁的她，却依旧保持着在张艺谋经典之作《活着》《大红灯笼高高挂》中，令人陶醉的风姿。这位传奇女演员将自己跨越时空的银幕力量，注入到了“于堇”这一角色中，而于堇与扮演者巩俐一样，也是一个著名电影明星，她于1941年12月1日高调地回归了上海这座“孤岛”。

【前方有剧透，请谨慎阅读】

　　表面上，于堇要出演一部老情人谭呐（赵又廷饰）指导舞台剧的女主角，但她却将真实意图深藏心底，无人能知。她真正的回归原因可能性太多了：一个浮出水面，就又出现了三个隐藏的。她回来有可能是为了自己的前夫（张颂文饰）能被日本政府顺利释放，而他入狱的原因不明；她也可能是为了与她心灵相犀的谭呐回来，于堇想带他逃离日渐危险的大陆；

小田切让所饰的日本军官，亡妻与于堇长相十分相似

　　她可能是中国、法国、同盟军或是其它组织的间谍；她还也许只是想与自己深爱的法国养父休伯特（侯麦导演的御用男演员帕斯卡·格里高利饰）重聚，而休伯特自己也不可避免地是一名间谍。这一路上，于堇碰到了（深吸一口气才能说完）：于堇所下榻法租界酒店的经理夏皮罗（《权力的游戏》中无面杀手“贾坤”汤姆·拉斯齐哈饰），他看似友好甚至谄媚，实则窃听并监控她的电话；

　　白玫（黄湘丽饰），一位“彗星美人”式的于堇铁粉、充满雄心的新人女演员、杂志记者，她也是个间谍，于堇会与她有场神秘的“一夜情”；莫之因（王传君饰），谭呐所执导戏剧的制片人，一个汉奸，总想当强奸犯；

赵又廷饰话剧导演、于堇的老情人

　　古谷三郎（小田切让饰），一名可以接触到日本战争机密的日本军官，也是唯一一个不认得大明星于堇的人，他只是惊讶地发现她与自己的亡妻美代子惊人地相似；最后就是梶原（中岛步饰），古谷三郎的精英亲信，留着非常“日本化”的小胡子。

　　影片从第一幕开始就让人看得不由得一愣，坐直身子，发现一切并没那么简单。《兰心大剧院》就像布满镜子的长廊——比起找寻藏起来的东西，你更容易分辨自己所看到的东西。影片开场，于堇与谭呐出现在戏剧的排练舞台上，她的这位“前男友”既是导演又是男主角。

　　接着，娄烨用了一个简单的剪辑，手持摄像机变换了位置，舞台的位置上也随之被一堵墙替代，一场叫做《礼拜六小说》（影片的英文片名“Saturday Fiction”直译）的戏剧转变成了现实。这种手法在片中贯穿始终，聪明又不觉过于明显，让真实与虚拟的界线变得具有渗透性。故事的进程让每个人都觉得被抛弃了，不能相信任何人，而于堇成为了几个敌对组织在这场战争中的核心。

　　巩俐在“于堇”和“舞台剧女主”这两个角色间的切换游刃有余，她不同语言的台词也如行云流水般顺畅；在浓重的烟雾下（片中几乎每个角色都在大量吸烟，点烟镜头无数），在不同派别间游走的她又显得犹豫不决。我们越来越看不懂于堇，《兰心》的头一个小时告诉我们，于堇对于不同的人来说是不一样的，而动作戏满满的第二部分又向我们传达，即使是于堇自己，也不明白自己到底是怎样一个人。