第一步，将“郭京飞”与“苏明成”区隔开来，让观众意识到，他俩不同。像苏明成最招人恨的一个桥段是他暴打自己的妹妹苏明玉，这时网上就出现了“暴打苏明成”的声音。郭京飞发微博称，“我们家郭京飞说了，谁都别劝，没用！他现在就要去暴捶苏明成！”并配上了好几张自己饰演的角色被打的动图。这里的第一人称是“郭京飞”，连“郭京飞”自己也要打“苏明成”，既区隔了角色与演员，也纾解了观众的愤怒情绪。

　　郭京飞的第二步，是始终站在观众的立场上，与观众同声共气，坚定为“打倒苏明成”摇旗呐喊，多次在微博发文称，“苏明成被打看得我爽快！”“苏明成，我劝你善良！”“答应我，尽情地吐槽他好吗？”并且在评论区积极与网友互动，不断“表忠心”。

　　第三步是幽默自黑，控诉自己也被苏明成这个角色害惨了，既让观众佩服演员出色的演绎能力，又让观众对演员的境遇产生理解与同情。譬如，和“跟了他八年”的团队约饭，结果收获全员“微笑”——没有人想跟苏明成吃饭！

　　郭京飞及其宣传团队此次的策略非常成功，不仅没有被负面角色拖累，反倒让观众见证了一个优秀演员的演技，以及“戏中求真、戏外卖萌”强烈的人格魅力。

　　只是通过在社交媒体上频频与观众互动、体现“求生欲”，就能改变观众对于角色的认知吗？难道每个扮演负面角色的演员只能借此途径来“自证清白”？

　　3 呼唤更理性的观众更立体的角色

　　郭京飞并非第一个通过展现“求生欲”来隔绝负面角色、负面影响的演员。《延禧攻略》播出期间，在尔晴爬龙床、害皇后、给傅恒戴绿帽等作恶阶段，饰演尔晴的演员苏青主动发微博“求虐”，通过P图将自己扔到海里，让网友尽情泄愤，还提醒大家千万“别客气”。与此同时，她在微博上展现作为演员苏青私下生活健康、活泼、多才多艺的一面，让观众将“尔晴”和“苏青”区隔开来。

　　可出演同一部剧的王茂蕾就没这么幸运了。这就充分体现了，以“求生欲”来区隔演员与角色的策略，并不是万能的。一方面，不同的演员有不同的个性，像郭京飞私下比较活泼开朗，也能开得起玩笑，所以他与网友互动得不亦乐乎，自黑时也毫不手软。但对于像吴越这样的演员，私下里的她就是安安静静平平淡淡的，并不擅长社交网络的经营和宣传，你若让她自黑来体现“求生欲”，便是强人所难了。另一方面，任何一种策略用得多了，观众也会审美疲劳，最后反倒会认为这个演员怎么老爱搞虚头巴脑这一套。

　　事实上，让演员来为自己饰演的角色“洗白”，本身就不是一个成熟的文化环境里应该出现的现象。作为一名观众的基本素养，就是应该将演员与角色区隔开来；当然，更理想的观众就是像布莱希特说的那样，能够区分戏剧与现实，并发挥主观能动性，时时对戏剧保持批判和反思。因此，我们呼唤观众能够更成熟、更理智，不要将对角色的愤怒情绪转嫁到演员身上，不要一边口口声声讨厌反派角色的刻薄、狡猾、暴戾，一边让自己在网络上活成了自己所讨厌的反派角色。

　　在戏剧创作中，也有“扁平角色”与“立体角色”之分。扁平角色就是，角色没有什么复杂性，好的特别好，坏的就坏到极端，一根筋到底。如果是扁平的负面角色，不仅给予演员的表演空间非常有限，给予观众的反思空间也非常有限。而如果是立体的负面角色，他的所作所为都可以找到心理依据，角色不仅更具说服力，演员的表演空间更大，也能够让观众对角色产生“理解的同情”，并在此基础上反思角色的悲剧性。

　　就像苏明成，就是一个典型的立体式的负面角色，他的确有各种坏，但剧本的丰富以及郭京飞出色的演绎，可以让观众追溯到他性格悲剧的根源，理解他的某些苦处(比如那场演技爆棚的“诉委屈”的戏)，观众对他的情感也不仅仅是讨厌，而是复杂得多，最后这个角色的“洗白”也不至于显得太过生硬。由此可见，演员不怕负面角色，就怕扁平角色；我们也期待，有更多好剧本、好角色，留给好演员。

　　□曾于里(剧评人)